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这部《赤壁》被吴宇森做了大量修改,作为电影来说

2020年5月2日 - 金莎官网平台

这部《赤壁》被吴宇森做了大量修改,作为电影来说。《赤壁》:终于摆脱大片的恶咒 1qing 2008-07-11 23:22:03来源:

这部《赤壁》被吴宇森做了大量修改,作为电影来说。《赤壁》:吴宇森与三国的瑜亮之争 1qing 2008-07-11 22:04:33来源:

 

昨晚看《赤壁》了,总的来说,这应该算是一部及格的商业大片。有些网友谩骂的烂片、垃圾,我认为还是过了。商业片,是拍给普通大众看的;普通大众的观影特色就是不懂历史知识、不去深究历史细节,他们只要一个精彩的故事就行。我想,这一点,《赤壁》是完全达到了。至少,作为电影来说,你看到了一个紧凑、紧张的故事。

这部《赤壁》被吴宇森做了大量修改,作为电影来说。■文/慕容天涯 编辑/最爱李哲 在电影的世界里,七月永远是火爆的。
而在几千年前,同样在七月开始的那一场战争,至今仍在每个角落被复活。如今,当所有的人对大片这个词汇陷入迟钝、麻木,直到平静接受后。吴宇森和他的《赤壁》,这部中国电影历史目前投资最高的一部影片出现了,他显得犹如商业巨制般的带着浓厚的流水线气息,却依旧让很多人停步观望。
哪怕那历史,无法在电影里被完全复活。那隔世的一场命运遭遇战依旧值得激动。
《赤壁》的宣传海报的那几句宣传语,在这个大片遍地的年代显得并不出挑。而吴宇森本人的特质,使得这部电影的技术层面较为出色。以往诸多大片随处可见的硬伤都显得不再被关注。花边,退到了剧情、人物、历史之后,最后一个被想起。
于是,在大片遍地的年代,人们第一次在大制作电影里,关注起了电影本身。这是《赤壁》的贡献,而吴宇森,则一切照旧。不改变,不妥协。
三国与吴宇森,谁会胜利?这部《赤壁》被吴宇森做了大量修改,作为电影来说。这部《赤壁》被吴宇森做了大量修改,作为电影来说。大片的里程碑?这部《赤壁》被吴宇森做了大量修改,作为电影来说。 这个问题值得被打上引号。
冷静下来细细回味,中国的大片历史无外乎几个阶段。首先是震荡的20022006,内地涌现出了一批冠以大片之名的电影,题材无一例外的选择了古装武侠剧,每部影片均以众多明星的超级阵容、强大的幕后技术班底、再加上早以在国内声名鹊起的名导执导筒。纷纷在未问世前就通过各种媒体,以及其他渠道手段进行立体的轰炸和渲染。祖国大片,已经在不经意间悄悄的融入到生活的每个角落:凶猛的炒做、茶余饭后的谈资,无一不少,甚至点映的城市、笑场的台词、引发的官司,都成了大片所带来的附属品。猛然惊觉,可以说,中国的大片时代,已然成型。
20022006的五年间,《英雄》始,《夜宴》止。抛去影响力和导演个人声望尚低的《天地英雄》,以下的四部影片可谓是代表了中国内地影视历史上饶不过去的作品。《英雄》的惊为天人玩形式,《十面埋伏》的落魄不堪随其后,《无极》的三年一剑很无奈,《夜宴》的华丽转身与抬头,都值得一一解读。
于是,当2006年底的第二阶段《墨攻》中,张之亮用十年时间揣摩,终于可以让大片开口讲故事后,同年12月的《满城尽带黄金甲》实则是担任着分水岭的任务。这一次,关于大片的争议,已经接近顶峰。
所以,2007年终岁尾《投名状》终于搬出了古装大片的冷兵器战争,而不是让我们在高适的诗歌中回味金戈铁马后。《赤壁》投拍的消息与进度,也成为了大片历史的一部分。很重要的频频闪现。
我们在《赤壁》变成上、下两集,云集了众多优秀资源之后,终于学会了平静的接受这一切:大片已经成为了市场的一部分。
没有人会对天马行空的恶搞、半文不白的台词和莫名其妙的演员再发出惊呼。
毕竟在《特洛伊》死后,许久已不见真正的史诗,史诗那家伙躲在猛犸象的身后在窃笑。当今的商业电影也不具备还原历史的义务,和能力。
我们看到的《赤壁》,是准史诗,一个字的差距,让这电影成为了党。成为了一部可以看到众多明星的两个半小时视听轰炸。想找历史,难。想看赤壁,有。想品三国,无。
所以说,《赤壁》这部电影。当爆出赵薇的匹女有责的台词风波,让金城武冒险式的转型救场演绎诸葛亮,并不完全遵从历史的给了孙尚香无数机会展示个性,让曹操为了女人发动战争后。已经不具备成为史诗,和讲述历史的能力与条件。
《赤壁》只是一部大片,这个年代缺失且宏大,以后,定会随处可见。
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这是一个很有趣的说法,在《赤壁》里。至少在《赤壁》里。吴宇森还是吴宇森。
作为一个在东西方享有盛誉的导演,吴宇森被人记住的是四个字暴、力、美、学。这东西太俗了,俗到像王与墨镜的组合。但不可否认的是,吴宇森的三国梦想,至少在赤壁的段落,很偏执。
首先一点,这片子的拍摄手法很流畅,吕乐的掌镜没有过多的惊喜,包括结尾的鸽子飞行视角的超级长镜头在内。但是却让人察觉不到镜头的不适。颗粒感极强的画面,犹如画卷展开一切。室内打起极强高光,给人物面部大特写。手暴露了小乔扮演者林志玲的年龄。吴宇森惯用的鲜血喷涌慢镜大肆回放。一切的一切。

这部《赤壁》被吴宇森做了大量修改,作为电影来说。这部《赤壁》被吴宇森做了大量修改,作为电影来说。这部《赤壁》被吴宇森做了大量修改,作为电影来说。不论我们对《赤壁》的态度是赞是弹,它的票房都像金城武身后的火焰一样,熊熊燃烧不止。  

当然了,对于那些对电影很有了解的超级影迷或电影专业人员来讲,吴宇森的这部电影显示了以下几个最最明显的缺陷

 

一、表演

《赤壁》

电影里除了张震饰演的孙权有一个很大的表演空间,其他的人全部显得没什么特点,人物形象十分干扁。

品质鉴定:★★★☆

梁朝伟显得不够英气勃发。

金城武太过悠然自得,却缺乏一些仙气。

《赤壁》真的还不错———我是自己买票去的,觉得还算值。除了听到影院里很多男人和我一样,要帮身边的女人解释“这一段是有的,那一段是乱编”;其他的部分,观众没有什么不良的反应,散场后都还在议论:“大片就是要这样拍”。一部商业片,能做到这样,已经算不错。

张丰毅匪气有余,霸气不够。

看到上半部《赤壁》结尾那些泊在江面上的、火柴盒一样的战船后,我对下半部的预期就调低了很多,因为那段特效做得实在让人不敢恭维。所以见到吴宇森拍出像《拯救大兵瑞恩》里奥马哈登陆战那样惨烈的赤壁大战,还是有些惊喜的———起码,我们见到了在张艺谋和李安之外,古装大片的另一种拍法:不讲求艺术,也不追究人性,纯党化的古装大片。

林志玲还是值得鼓励的。

为了欧美观众,这部《赤壁》被吴宇森做了大量修改,加进很多“无中生有”的片段———踢足球的孙叔材、卧底的孙尚香、鬼兵过江……都是我们熟悉的赤壁故事里没有的。但这些片段穿插在赤壁大战的过程中效果不错,起码我看的那一场,观众都是买账的。

其他人物,如关羽,脸色不够丰满圆润;张飞,大吼着跑过来,像足了杀猪的农民;胡军也不够帅气;刘备嘛,满脸横肉,看不出有多么仁慈。

不过根据“骂大片”的传统,这样的改编也许会被很多所谓专业人士痛骂,但是我想知道:你们骂的根据在哪呢?不符史实?我们熟悉的赤壁故事,是已经被《三国演义》所演义过的,那么多怪力乱神、天命所归的东西,难道也要亦步亦趋地拍出来,才算尊重历史?

二、配乐

在《赤壁》里,我认同张丰毅对曹操的表演,我觉得赵薇回到这种耍宝的角色还是能找到那份可爱劲,林志玲换了配音后我们可以把目光聚集到她的表演上,其实还不错。最有意思的是金城武演的诸葛亮,几乎就是日本漫画里诸葛亮的真人版———帅而且风趣,不时还能装点可爱。唯一不能让人接受的,就是他最后出场时戴的帽子,好像骑上马就能去取经了。

电影里的鼓点和其他配乐,我们早在《卧虎藏龙》、《英雄》里见识过,难道见过大世面的吴宇森却没有什么创新?真是可惜了这么大的投资。

对《赤壁》,我唯一不满的是,如果和上部连在一起,找不到一个完整的故事,也看出不主题。但话说回来,对一部本来就是麻醉神经的党大片来说,真要追究这些,也是白费功夫吧。
■戴乐

三、摄影

吴宇森的慢镜头到处都是,搞得没个准和用意。

虽未过时,缺憾甚多

相对于上集,吴宇森没有食言,给观众呈现了更多的大场面、更多的动作戏,特别是火烧赤壁总攻时,老将黄盖站在船头喊着口号,看上去更像穿着盔甲的《大决战》。从故事角度来看上下两集《赤壁》,能把一段人物众多、情节曲折复杂的历史改编成近五个小时的通俗党大片,我觉得吴宇森基本完成了任务。片尾关羽对曹操说的那句“你过时了”,更像是吴宇森的自我激励和警醒,所以《赤壁》里众多“时尚”又“现代”的元素才会看上去有些直白和刻意。只是令人遗憾的是:如果说上集里,吴宇森试图找到一种既本土又国际化的大片策略,那么,下集里他明显做了某些妥协———这让上下两集《赤壁》在整体风格上未能做到完全统一,这是《赤壁》最大的遗憾。

跟上集一样,《赤壁》呈现出中国大片里难得的年轻气息。吴宇森在《赤壁》上集中的幽默感,让人看到他与内地导演拍大片时心态上的本质不同,可惜这种气质在下集里大打折扣。或许是吴宇森过于尊重“观众意愿”,在上集公映后“顺应民心”地删减了导演觉得可能幽默得不恰当的部分,包括用配音代替了林志玲自己的声音。各处边边角角的修改,累计起来,已经让下集变得过于“严肃”。

相较而言,下集的其他缺憾反而显得次要了。比如下集曹操的戏份很多,加上曹操一方的配角形象不鲜明,导致曹操成为下集里让人印象最深的角色;周瑜、诸葛亮反倒成了陪衬,孙权更是只剩偶尔插话的空间。虽然下集最值票价的战争场面完成得不错,在国产古装大片里最有气势,但我还是要说:战争动作场面太冗长了。相信导演花尽了心思,来表现这场足以载入世界军事史的战役,但场面调度的层次感、方位感仍然不够———想想《特洛依》或《天国王朝》里类似场景给我们的视觉冲击,就大概知道,在这方面国产大片要学的还太多。不过对吴宇森个人来说,与他上一部战争题材作品《风语者》中的场面相比,《赤壁》已经进步太多。

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